Críticos brancos e fãs de rap adoram ‘Straight Outta Compton’, mas estão perdendo metade da história

A partir da esquerda, Aldis Hodge como MC Ren, Neil Brown Jr. como DJ Yella, Jason Mitchell como Eazy-E, O’Shea Jackson Jr. como Ice Cube e Corey Hawkins como Dr. Dre, no filme Straight Outta Compton. (Universal)

PorJamilah Lemieux Jamilah Lemieux é uma escritora e editora que mora no Brooklyn. 21 de agosto de 2015 PorJamilah Lemieux Jamilah Lemieux é uma escritora e editora que mora no Brooklyn. 21 de agosto de 2015

Não fiquei surpreso que o infame Dr. Dre de 1991 ataque sobre a jornalista Dee Barnes não seria vista ou reconhecida em Straight Outta Compton. Que um filme produzido pelo Dr. Dre e Ice Cube, os membros de maior sucesso do N.W.A., não abordaria a infame violência do primeiro contra as mulheres - não apenas Barnes , mas também rapper Tarrie B. e cantora / ex-namoradaMichel’le- não é tão chocante quanto lamentável. O ataque a Barnes foi uma grande notícia na época; incluí-lo no filme indicaria um nível de arrependimento que retratar Dre como o mocinho do grupo (como um novato Corey Hawkins faz lindamente) não.

No entanto, o problema com N.W.A. e o sexismo é muito mais profundo do que a violência física de Dre contra aquelas três mulheres, de longe. Como um ouvinte de hip-hop de longa data, eu chegaria ao ponto de dizer que o legado mais duradouro do grupo - maior do que F *** the Police, maior do que o catálogo expansivo de Dre como produtor e a reinvenção de Ice Cube como um filme familiar pai - foi assim que o grupo contribuiu para a longa tradição do hip-hop de ver as mulheres negras como pouco mais do que vadias e vadias.



Por esse motivo, trazer-me para ver este filme não foi uma tarefa fácil. A ideia de que um grupo que foi absolutamente severo com as mulheres negras (e falou com orgulho da violência niilista contra outros homens negros) seria reimaginado como algum tipo de heróis americanos ou campeões da negritude é desanimadora, embora muito consistente com o papel da música rap tocou na cultura popular por quase metade de sua existência.

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O comercial de Straight Outta Compton, que curiosamente escolhe um policial negro como o rosto da brutalidade policial enfrentada por membros do lendário grupo de rap (embora o filme real retrate uma violência muito mais intensa nas mãos de policiais brancos), até conseguiu encontrar colocação durante o primeiro debate presidencial republicano - ironicamente ao ar logo após a única pergunta da noite sobre o movimento Black Lives Matter.

As resenhas, escritas quase exclusivamente para grandes publicações de escritores brancos, são brilhantes. Cameron Wolf de Complex se referiu ao filme como quase perfeito, na falta de uma escolha de boné de beisebol historicamente imprecisa; outro saudou como recompensador para espectadores de qualquer plano de fundo. Exceto, talvez, polícia. No Abutre, David Edelstein faz uma referência estranha à peça de August Wilson, Ma Rainey's Black Bottom - ele poderia muito bem ter dito, eu conheço arte negra, tipo, na verdade - e a chama de intensamente humana e pessoal em suas caracterizações e atenção aos detalhes, mas não mencionar as muitas mulheres que de alguma forma simplesmente não entraram na história de uma forma significativa (JJ Fad, YoYo, por exemplo). Scott Foundas, crítico de cinema de variedades não tem uma palavra a dizer sobre a misoginia do grupo. Não era esperado que todo escritor ao menos desse o, eu sei que eles são sexistas, mas advertência aqui? Pelo menos o veterano escritor da Rolling Stone, Peter Travers, observa que o filme seria melhor se não contornasse a misoginia, a luta contra os gays e as lutas internas maliciosas da banda, mas acha que o produto final é um assombro, uma peça eletrizante da história do hip-hop que fala com urgência agora.

O agora é um diálogo nacional sobre o tipo de brutalidade policial vivida pelos membros do grupo durante seus primeiros dias, e uma mobilização de jovens de todo o país contra essa violência. Mas com um punhado de exceções notáveis ​​(Tef Poe, Jasiri X, Talib Kweli e Kendrick Lamar entre eles), este momento é muito menos impulsionado por rap e rappers do que por mulheres negras. Grupos como Black Lives Matter, Hands Up United, the Dream Defenders e outras organizações que têm sido visíveis em lugares como Ferguson, Oakland e Chicago não estão promovendo a visão masculina centrada no desafio negro que o N.W.A. representado.

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As questões de gênero da NWA não são abordadas explicitamente em Straight Outta Compton, mas você encontrará dicas delas no filme (e certamente na trilha sonora). Ice Cube (retratado perfeitamente pelo filho O'Shea Jackson, Jr.) é visto empurrando uma groupie saindo de um quarto de hotel perto de sua cabeça e dizendo: Tchau, Felicia, pretendia ser um aceno engraçado para a famosa frase de seu filme, Sexta-Feira. Mães, namoradas e esposas estão presentes, mas nenhuma é particularmente dinâmica ou tratada como essencial para os homens do grupo. O fato de ter sido Tomika Woods Wright quem deixou o marido Eazy-E saber como Jerry Heller havia se aproveitado dele é reconhecido, brevemente.

Na música que dá o título do filme, Eazy cospe Sufoque sua mãe e faça sua irmã pensar que eu a amo, e você acha que eu me importo com a b * tch, eu não sou um otário. Em Just Don't Bite It, Ren opta por receber sexo oral de uma mulher porque há uma pequena chance se eu f ** k ela me queimar, e então eu posso ter que atirar no 'ho. E isso foi antes do segundo álbum Cube-less Niggaz4Life, quando o grupo aumentou sua misoginia (com faixas como Uma cadela a menos e Prefiro F ** k You. )

aumento da dívida nacional sob trunfo

Em uma entrevista após a surra de Rodney King, Ice Cube (que recentemente deixou o grupo e é flanqueado por membros da Nação do Islã) disse a um repórter: Eu sou um jornalista, assim como você, relatando o que está acontecendo no bairro . Esta é a mensagem que vendemos sobre o hip-hop há anos, que os rappers estão dizendo a verdade simplesmente sobre o que significa ser um homem negro na América. E, persistentemente, essa reportagem reduziu as mulheres negras a vadias, enxadas e truques - mulheres que são incapazes e calculistas, que pouco valem além dos serviços sexuais que estão disponíveis para fornecer (voluntariamente ou não).

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No rastro do sucesso do filme (e de qualidade; não tenho problema em afirmar claramente que o filme é brilhantemente dirigido e atuado), parece que o público em todo o país pode deixar de lado a potente marca de misoginia do NWA e focar apenas na disposição do grupo para falar abertamente sobre seu ódio à polícia. Infelizmente, parece que eles odiavam as mulheres negras tanto quanto. E aqueles de nós que reclamaram disso (mais especialmente Barnes) foram atacados, rejeitados e envergonhados nas redes sociais como oportunistas e odiadores de homens negros - tanto que não posso deixar de me perguntar quantos de meus próprios colegas compartilham esse mesmo sexismo.

Dói saber que (ainda!) Espera-se que as mulheres negras entrem na fila e celebrem qualquer triunfo do homem negro, mesmo quando somos pisoteados no processo. Como a diretora Ava DuVernay tuitou sucintamente , Ser uma mulher que ama o hip hop é estar apaixonada pelo seu agressor. Quando se trata de N.W.A, acho que amo a mim mesma - e às minhas irmãs - mais.

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