Pule o primeiro episódio de ‘I’m Dying Up Here’ e espere até que tudo funcione bem

Por Hank StueverHank Stuever Editor Sênior de Estilo O email Era Seguir 2 de junho de 2017
RJ Cyler, Michael Angarano e Clark Duke em I’m Dying Up Here da Showtime. (Lacey Terrell / Showtime) (Lacey Terrell / Showtime)

I'm Dying Up Here da Showtime é um drama fictício sobre a cena do stand-up comedy de Sunset Strip em 1973, e está cheio de revelações que (erroneamente) supõe ser uma notícia nova para o público da TV a cabo em 2017 - em primeiro lugar, os comediantes são frequentemente um bando profundamente inseguro emocionalmente, arrastando o tipo mais sombrio de bagagem pessoal, que só pode ser acalmado por um anúncio de cinco minutos e a aprovação do riso do público.

Além disso, você sabia como duro comédia é? Você sabia sobre a pobreza abjeta e o abuso crônico de substâncias? Você sabia que a maior conquista naquela época era aparecer no Tonight Show de Johnny Carson e que seu destino dependia inteiramente de Carson chamá-lo para seu sofá assim que sua atuação terminasse?

Claro que voce sabe, mas voce e interessado?

O episódio piloto lamentavelmente exagerado de I’m Dying Up Here, criado por Dave Flebotte e inspirado pelo jornalista Livro de não ficção de William Knoedelseder de 2009, assume que você, de alguma forma, perdeu a montanha de livros, retrospectivas e documentários que glorificaram esta era particular do stand-up, junto com toda a dor e sofrimento que desmistificam as risadas.

Aqui está uma recomendação: finja que o programa não vai estrear neste domingo e assista ao episódio da próxima semana. Ou talvez pule em duas semanas a partir de agora. Nesse ponto, Estou morrendo aqui diminuiu um pouco de sua exposição desnecessária e auto-importância, tornando-se um artigo de época meio interessante sobre um negócio que se orgulha da crueldade mútua.


Ari Graynor e Andrew Santino em Estou morrendo aqui. (Lacey Terrell / Showtime)
Dylan Baker, certo, como Johnny Carson, que dá uma folga a um jovem comediante. (Justina Mintz / Showtime)

Ao pular a estreia de domingo, você perderá um lançamento tedioso que saiu direto da TV 101, quando um comediante em ascensão, Clay Appuzzo (Sebastian Stan), faz sua estréia no Tonight Show. Seus colegas invejosos (incluindo Andrew Santino como Bill Hobbs) estão assistindo em uma TV na cozinha do Goldie's, um clube de comédia popular administrado com punho de ferro por Goldie Herschlag (Melissa Leo), que controla as chances dos comediantes de entrar no palco . Ela também é seu canal direto para Carson e maior sucesso.

Depois de uma gravação aparentemente vitoriosa, incluindo a convocação de aprovação de Carson (Dylan Baker) para se sentar, Clay se hospeda em um bom hotel e pede um bife. Depois que o programa vai ao ar, ele sai para dar uma volta e anda deliberadamente bem na frente de um ônibus que se aproxima.

Sua morte configura o tema recorrente totalmente triste do show, que é que as pessoas mais engraçadas do mundo também são as mais torturadas. Leo, que pode ser tão boa em quase tudo que enfrenta, tem seu trabalho difícil para ela superar um papel mal escrito que trata Goldie como nutridora e torturadora sádica.

Neste mundo vintage do stand-up, é importante notar que as piadas que essas pessoas estavam escrevendo e contando soavam desatualizadas, como deveriam. O grupo de comediantes de Goldie segue as dicas dos astros do dia (George Carlin, Richard Pryor) e estão ocupados trabalhando em material de oficina projetado para ser provocativo naquele dia. Os comediantes da minoria (incluindo Al Madrigal como Edgar, um latino que zomba dos mexicanos, e Erik Griffin como Ralph, um homem negro que serviu no Vietnã) enfrentam um enigma particularmente patético, preso em um ciclo de estereótipos afirmativos. O mesmo vale para Cassie Feder (Ari Graynor), a mulher solitária em um ambiente esmagadoramente machista. Em vez de agir como uma aliada, Goldie condena Cassie a um purgatório de voltas pós-meia-noite ao microfone no porão do clube. Um dos melhores momentos da série acontece quando Cassie encontra uma fonte improvável de inspiração em uma comediante mais velha, faixa-borsch (Judy Gold), que chega em um Toyota quebrado e simboliza tudo que Cassie teme sobre seu próprio futuro.


Melissa Leo como Goldie, a dona do clube de comédia. (Justina Mintz / Showtime)
Al Madrigal como Edgar. (Lacey Terrell / Showtime)

Tanto o elenco quanto os escritores de Estou morrendo aqui ficam claramente mais satisfeitos (e os espectadores riem mais) depois que o clube fecha e os comediantes vão para o Canter's Deli, onde ocupam um estande e trocam insultos ardentes. Mas as únicas pessoas que parecem se divertir genuinamente no programa - e emprestar uma ingenuidade quase heróica ao processo - são dois novatos recém-chegados, Eddie e Ron (Michael Angarano e Clark Duke), cujo senso de humor sugere a ironia desviar que a comédia acabará por levar na era Seinfeld. Enfrentando os bolsos vazios, Eddie e Ron vestem fantasias na tentativa de ganhar muito dinheiro em Let’s Make a Deal, mas, em um momento arriscado, arrisca tudo na porta errada. O prêmio de consolação (suprimento de um ano de Rice-A-Roni) é visto como um incrível golpe de sorte.

Nenhum fiapo de diversão fica impune aqui, no entanto, em um show determinado a ser 80 a 90 por cento nublado. Falando em tristeza, é difícil para os atores e o público superar algumas das perucas de pior aparência da história recente. Em sua tentativa imperfeita de capturar os anos 70, o programa nunca para de se assemelhar a uma festa a fantasia ruim, como se a HBO fizesse uma liquidação após seu extravagantemente condenado drama da gravadora Vinyl ter sido cancelado e I'm Dying Up Here comprou todo o estoque . Parece que a HBO lançou os problemas estruturais e tonais do vinil de graça.

Estou morrendo aqui (uma hora) estreia no domingo às 22h. no Showtime.

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Hank StueverHank Stuever é editor sênior da seção de estilo da ReviewS, trabalhando com escritores e editores na mistura de cultura e política que definiu a seção de reportagens diárias desde sua estreia em 1969. Ele ingressou no The Post em 1999 como repórter de estilo e foi crítico de TV de 2009 a 2020.