A cantora de ópera Joyce DiDonato fala sobre sua ética de trabalho totalmente americana

'Achamos que você não tem nada a oferecer como artista.'

Isso, diz a meio-soprano Joyce DiDonato, foi o que ela ouviu depois de cantar em uma competição vocal britânica quando estava começando em 1997.

Essas palavras foram desmascaradas desde então, em alguns sentidos. Por um lado, os juízes em questão insistiram desde então que nunca poderiam tê-las dito. Por outro lado, a carreira de DiDonato obviamente floresceu. Ela está cantando papéis principais nas principais casas de ópera do mundo: Paris, Londres, o Met. Ela está produzindo gravações de primeira: as mais recentes, 'Diva / Divo,' contrastando papéis femininos com os 'papéis de calças' que são um grampo do repertório mezzo, foi lançado em janeiro. E ela embarcou em uma turnê de recital que na terça-feira a levará ao Kennedy Center Concert Hall, a caminho de sua estreia no palco principal em 6 de março no Carnegie Hall.



Mas há razão para lembrar as supostas palavras dos juízes britânicos, e não simplesmente porque eles entraram no panteão de rebatidas equivocadas (junto com as pessoas que disseram a Enrico Caruso, Lucia Popp e Renee Fleming para considerarem jogar a toalha) . É porque eles iriam demonstrar toda a extensão do feito de DiDonato.

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É muito fácil presumir que DiDonato, que completa 42 anos no domingo, é apenas mais um cantor americano. Ela é corajosa, loira e bonita. Ela é do meio-oeste - Prairie Village, Kansas, para ser exato - com uma forte ética de trabalho, mas nunca pensou em cantar ópera até seu primeiro ano na faculdade. Ela defende o credo show-must-go-on a tal ponto que depois de quebrar a perna na noite de abertura de uma apresentação de 'Barbeiro de Sevilha' em Covent Garden em 2009, ela terminou a apresentação em uma cadeira de rodas e fez os shows restantes de muletas (façanha que provavelmente será mencionada em tudo o que se escreveu sobre ela pelo resto da vida, até e incluindo o obituário).

Mas DiDonato é mais do que apenas mais um cantor americano sério. Sua forte técnica vocal engloba trinados e corridas, um legato suave, e a deixa ir, como ela disse em uma entrevista por telefone, 'do mais suave ao mais suave ao mais alto do alto e, com sorte, em qualquer grau intermediário'.

Mais importante, porém, ela oferece um forte envolvimento com a música que ajuda a dar vida ao que ela está cantando. Esse é o elemento artístico que é difícil de identificar e não pode ser ensinado. E é um elemento que DiDonato nem sempre mostrava, até para os professores.

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Na Academy of Vocal Arts na Filadélfia, um dos melhores programas vocais do país, onde ela fez pós-graduação, ela estava, diz ela, 'em banho-maria'.

'Por que ninguém vê que eu tenho isso dentro de mim?' ela se lembra de ter pensado então. - O que aqueles anos me ensinaram é que ninguém jamais dará a você uma carreira em uma bandeja de prata.

Mais tarde, no programa de aprendizes no Houston Grand Opera, 'encontrei um professor de voz e realmente aprendi a cantar', diz ela. Seu professor, Stephen Smith, está agora na Juilliard e ainda dá aulas ocasionais pelo Skype.

Houston também abriu as portas para a música contemporânea - e uma carreira. Sob o comando de seu ex-gerente geral, David Gockley (agora chefe da Ópera de São Francisco), a empresa era conhecida por apresentar novas óperas americanas. DiDonato não era, a princípio, um grande fã de todo esse estranho trabalho: o de Tod Machover 'Ressurreição,' ou uma peça de Mark Adamo chamada 'Pequenas mulheres.' Mas foi uma carreira: 'Little Women', especialmente, teve muito sucesso e foi transmitido em rede nacional (foi lançado em DVD no ano passado).

'Eu percebi como artista o que é fazer parte do processo criativo', diz DiDonato agora. 'Eu quero ter um diálogo com o compositor.' Um novo ciclo de canções, escrito para ela por Jake Heggie, terá sua estreia mundial em seu show Carnegie, embora não seja ouvido em Washington.

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Recitais vocais são muito diferentes da performance de ópera, e DiDonato é um dos raros cantores que é igualmente adepto de ambos. 'Sucesso na ópera não garante sucesso em recitais', diz Gerald Perman, fundador e chefe da Vocal Arts D.C. DiDonato, o concerto de 15 de fevereiro é uma apresentação conjunta da Vocal Arts D.C. e da Washington Performing Arts Society; parte da ocasião é uma celebração do 20º aniversário da Vocal Arts D.C.

DiDonato não era uma quantidade conhecida quando ela deu seu primeiro recital Vocal Arts D.C. em 2003. Perman, no entanto, nunca foi avessa ao risco. Psiquiatra, ele fundou a série em 1990 como 'um tiro no escuro', envolvendo uma jovem cantora chamada Renee Fleming como uma de suas primeiras artistas e apresentando concertos na Escola Sumner, que oferece instalações para grupos sem fins lucrativos gratuitamente.

Desde então, a organização mudou-se para o Kennedy Center e apresentou alguns dos maiores nomes do ramo: Fleming e Lorraine Hunt Lieberson, Gerald Finley e DiDonato. Continua a ser a única série no país dedicada exclusivamente a recitais de voz.

No entanto, a organização sofre com seu status de nicho. As vendas de ingressos diminuíram. O público leal do Vocal Arts 'são meus colegas', diz Perman, agora em seus 80 anos. Eles estão morrendo. E há outro obstáculo: Washington, principalmente, é uma cidade de ópera - e o público de ópera nem sempre se transfere para o formato de recital mais confortavelmente do que os cantores de ópera.

“Há uma divisão estranha que um cantor de ópera tem que fazer em um recital de música”, diz DiDonato. 'Muitas pessoas compram ingressos por causa do grande nome e estão esperando [durante o programa] para ver como serão os encores.' Os recitais de música se concentram no repertório de canções de arte, mas um cantor de ópera pode acrescentar uma ou duas árias para um bis que agrada ao público.

Na atual turnê de DiDonato, ela está cedendo ao oferecer algumas peças de concerto grandes e dramáticas, começando com a 'Scena di Berenice' de Haydn, que ela descreve como uma ópera em miniatura, 'um pedaço teatral para eu morder.' Em contraste com essas estão as canções de Cecile Chaminade, obras mais íntimas que podem não se encaixar tão bem nos espaços generosos do Kennedy Center Concert Hall.

Os recitais de música são íntimos por natureza: o cantor aparece sozinho, sem traje, orquestra, conjuntos ou outros cantores para ajudar a transportar a noite. Nenhum papel na ópera, como DiDonato aponta, exige mais de uma hora de canto solo. No dia seguinte ao recital, ela diz: 'Sinto que corri uma maratona'.

Mas os recitais são um veículo do que DiDonato tem de melhor: comunicação. É uma habilidade que foi aprimorada com anos de trabalho. Certamente, a cantora tem um círculo de conselheiros - incluindo seu segundo marido, o maestro Leonardo Vordoni, que ela diz que consegue a proeza de 'ser um marido muito solidário, mas, quando se trata do mundo da música, muito objetivo'.

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DiDonato, porém, inicia e finaliza o processo, desde o aprendizado da música ao piano até trazê-la à fruição artística no concerto final.

“Ninguém pode fazer o trabalho por você”, ela diz. 'Se eu quero isso, tem que vir de mim.'

Joyce DiDonato se apresenta com o pianista David Zobel às 20h. Terça-feira no Kennedy Center Concert Hall. Mais informações em www.kennedy-center.org.