Julie Andrews compartilha uma visão dos bastidores da sequência de abertura de ‘The Sound of Music’

Julie Andrews em The Sound of Music. (Allstar Picture Library / Alamy Stock Photo)

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PorJulie Andrews com Emma Walton Hamilton 12 de outubro de 2019 PorJulie Andrews com Emma Walton Hamilton 12 de outubro de 2019

O seguinte vem do livro Trabalho em casa: Uma memória de meus anos de Hollywood. Neste trecho, Julie Andrews relembra as filmagens da icônica sequência de abertura de A Noviça Rebelde.

Ironicamente, a maior parte da sequência mágica de abertura do nosso filme foi a última coisa que filmamos na Áustria. Robert Wise, nosso diretor, imaginou uma tomada aérea a ser filmada de um helicóptero que me descobriria - um ponto na vasta paisagem alpina - caminhando em direção à câmera. Ele selecionou um belo trecho de campo no alto das montanhas, ladeado por bosques nos dois lados. Nossos enormes alto-falantes de reprodução foram camuflados entre as árvores, assim como nossa equipe, para que ninguém mais estivesse à vista.

Fui colocado em uma das extremidades do prado. Um helicóptero pairou atrás das árvores na outra extremidade, esperando que eu começasse minha caminhada em direção a ele. Inicialmente, não consegui ouvir minha deixa, pois as vozes da tripulação foram abafadas pelas árvores. Mesmo a reprodução, aumentada o mais alto possível, era quase inaudível com o clack-clack do helicóptero. Por fim, Marc Breaux recebeu um megafone, através do qual gritou: VAI JULIE!

Comecei minha caminhada e, ao fazê-lo, o helicóptero subiu e passou por cima de sua cobertura. Ele veio até mim de lado, parecendo um caranguejo gigante. Um bravo cinegrafista chamado Paul Beeson estava pendurado fora dela, precariamente amarrado ao lado onde uma porta deveria estar, com os pés apoiados nas corrediças sob a nave. Amarrado a ele estava o pesado equipamento de câmera. Conforme o helicóptero se aproximava, eu me virei com os braços abertos, como se fosse cantar. Tudo que eu precisava fazer era andar, girar e respirar. Isso exigiu várias tomadas, para ter certeza de que o helicóptero e eu acertamos nossas marcas corretamente, a câmera estava em foco, não havia sombra do helicóptero e que tudo expirou. Assim que a tomada foi concluída, o helicóptero voou ao meu redor e voltou à sua posição original. Naquele ponto, eu corria de volta para o final do campo para começar tudo de novo, até que Bob estava satisfeito que ele tinha a tomada perfeita.

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O problema é que, quando completei aquele giro e o helicóptero decolou, a corrente descendente do motor a jato ficou tão potente que me jogou no chão. Eu me levantava, cuspindo lama e grama e limpando meu vestido, e voltava para a posição inicial. Cada vez que o helicóptero me cercava, eu era novamente achatado.

Fiquei cada vez mais irritado - eles não podiam ver o que estava acontecendo? Tentei indicar que eles fizessem um círculo mais amplo ao meu redor. Pude ver o cinegrafista, o piloto e o diretor de nossa segunda unidade a bordo, mas tudo o que consegui foi um sinal de positivo e um sinal para fazer de novo. Por fim, a injeção foi considerada aceitável e fiquei grato por voltar ao hotel e tomar um banho quente e demorado.

A essa altura, em grande parte devido ao clima, estávamos três semanas atrasados, muito acima do orçamento, e o estúdio convocou o resto do elenco de volta para LA. Tentamos capturar a próxima pequena seção da música por vários dias, mas a chuva implacável frustrou nossas tentativas mais uma vez. Dia após dia, esperávamos uma pausa nas nuvens, todos com frio, umidade e com vontade de voltar para casa.

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Ainda havia muito para filmar, já que cada pequeno segmento da música era sua própria cena. O riacho, por exemplo, foi na verdade feito pelo homem, escavado por nossa tripulação, forrado com plástico e cheio de água, pedras e samambaias. Nosso fazendeiro anfitrião perdeu a paciência conosco, alegando que a presença da equipe de filmagem estava interrompendo a produção de leite de suas vacas. Durante a noite, ele pegou um forcado no forro de plástico e o perfurou várias vezes para que toda a água fosse drenada. Bob ficou arrasado - os figurões da 20th Century Fox estavam perseguindo-o para encerrar as coisas, mas não tinham ideia dos obstáculos contra os quais ele estava lutando.

Por fim, Bob prometeu ao estúdio que, se não conseguisse a última cena que esperava, encerraria a empresa e voltaria para casa no dia seguinte. Por algum milagre, naquela tarde, as nuvens se abriram por uma breve meia hora, o sol apareceu e tivemos nossa chance. Bob disse mais tarde que aqueles cúmulos em queda constante contra os magníficos Alpes deram ao filme o drama e a autenticidade de que precisava - algo que não poderíamos ter alcançado de outra maneira.

Do livro Home Work de Julie Andrews. Copyright © 2019 por Lacebark Entertainment, Inc. Reproduzido com permissão de Hachette Books, New York, N.Y. Todos os direitos reservados.

Julie Andrews é uma atriz ganhadora do Oscar cujos créditos no cinema incluem Mary Poppins, The Sound of Music e Victor Victoria.

Emma Walton Hamilton , com sua mãe, Andrews, escreveu mais de 30 livros para crianças e jovens adultos.

Trabalho de casa

Uma memória dos meus anos de Hollywood

Por Julie Andrews e Emma Walton Hamilton

Machadinha. 352 pp. $ 30