Ellie Goulding está cantando de dentro da máquina pop


Ellie Goulding não será aclamada por Adele, mas ela merece. (Brad Barket / Invision / AP) Chris Richards, crítico de música pop O email Era Seguir 26 de novembro de 2015

Ellie Goulding não venderá 3 milhões de discos esta semana, mas fora isso, ela tem muito em comum com Adele. Ambas são mulheres charmosas do final dos anos 20 com sotaque britânico, ambições globais, cabelos dourados e vozes douradas. E ambos têm novos álbuns cheios de canções que construíram com a ajuda dos atuais arquitetos mestres da música pop, Max Martin e Greg Kurstin.

No entanto, Adele foi anunciada como a campeã unânime em nosso planeta de tudo o que é bom e de bom gosto, enquanto Goulding foi categoricamente rejeitado como um canal humanóide de conversa fiada no rádio. Isso é desconcertante e injusto, especialmente quando é tão fácil ouvir Goulding como o vocalista mais significativo. Porque, embora todas as estrelas pop contemporâneas sejam obrigadas a cantar junto com ritmos gerados por computador, Goulding pode ser a única que soa como se estivesse cantando de dentro a máquina.

[Adele tem '25' e nosso problema com uma tristeza incontrolável]

Goulding recentemente descreveu Delirium como seu grande álbum pop, e é seguro presumir que ela está falando sobre seu som tanto quanto seu alcance pretendido.

Sonoramente, tudo é grande e limpo. As batidas, os ganchos e, especialmente, sua voz - um trinado com inflexão Bjork feito para soar colossal por meio dos avanços na tecnologia de gravação digital e do poder absoluto dos pulmões de Goulding.

Você pode ouvir alto e bom som no corte mais desorientador do álbum, On My Mind, que começa semelhante a uma música reciclada do Police e rapidamente se transforma em soluços de um Transformer apaixonado. Goulding ergue-se sobre este monte cristalino de som, usando seu miado em staccato para desvendar um enigma romântico que espreita em seu subconsciente: Por que / eu / te peguei / no / meu / mi- / -ind.

Tente cantar junto, se quiser. Você será rapidamente lembrado de suas limitações, não apenas como um entusiasta de karaokê, mas também como um mortal tentando empurrar dióxido de carbono melódico pela garganta, palato, língua e dentes em tempo real.

As vocalizações mais convincentes de Goulding parecem se beneficiar de seu fraseado especialista e edição digital escrupulosa, mas de uma forma que parece única para ela. Quando tanto pop moderno explora a tensão entre a respiração de um cantor e o clique-clack rígido de uma bateria eletrônica, a música de Goulding parece sem atrito.

Conseqüentemente, as melhores músicas em Delirium são canções pop deliciosamente mecânicas sobre a fisicalidade humana - We Can't Move to This, Keep on Dancin '- e você pode ouvir Goulding sugando grandes goles de ar antes de começar suas notas mais altas e mais longas . Mas mesmo essas inalações foram enxertadas na grade. Tudo é ritmo.

Alguns podem hesitar com a artificialidade dessas coisas - uma palavra que costumamos usar para denegrir nossos cantores pop e elogiar nossos autores. Amamos robôs quando eles fazem música como Kraftwerk's e Kanye's, mas quando uma estrela pop de espírito de sucesso avança em direção a algo mais sintético, geralmente optamos por ouvi-lo como uma muleta, uma desonestidade, um substituto para a personalidade ou até mesmo uma ausência de personalidade .

O que também pode explicar por que, apesar de marcar um punhado de sucessos de rádio, Goulding ainda não se tornou Ellie nos Estados Unidos. Ela é um tablóide regular em sua Grã-Bretanha natal, mas aqui, ela é amplamente considerada como a voz anônima ligada a uma série de cortes de pista de dança colaborativos que ela gravou com Calvin Harris, Zedd e outros jovens titãs da música eletrônica.

prós e contras do empréstimo fha

Obviamente, Goulding merece mais do que a narrativa do Siri da EDM que lhe foi atribuída - especialmente considerando que essas mesmas canções parecem ter lhe ensinado como tornar sua voz tão formidável quanto o som mais poderoso que qualquer produtor pode chamar de um laptop.

E esse é o triunfo silencioso da nova música extra-alta de Goulding. A tradição nos instrui a medir grandes cantores por sua habilidade de entrar em uma música, mas Goulding parece estar embaralhando as métricas, nos empurrando para um lugar onde a música não é mais o contêiner, ou o anfitrião, ou o cenário.

Em vez de habitar uma música, ela se torna isso.

Somos participantes do Programa de Associados da Amazon Services LLC, um programa de publicidade de afiliados desenvolvido para fornecer um meio de ganharmos taxas vinculando à Amazon.com e sites afiliados.

Chris RichardsChris Richards é crítico de música pop da ReviewS desde 2009. Antes de ingressar no The Post, ele trabalhou como freelancer para várias publicações musicais.